Arnold Schönberg – Wassily Kandinsky
| Zeit | Arnold
Schönberg (1874 – 1951) |
Wassily
Kandinsky (1866 – 1944) |
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| 1908 | Komposition des 2. Streichquartetts op. 10 mit Gesang in den letzten zwei Sätzen. | Bekanntschaft
mit dem Komponisten Thomas von Hartmann.
Erste Bühnenkompositionen und -experimente mit Malerei, Musik und Tanz. |
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| 1909 | Arbeit
am Text zum Musikdrama Die Glückliche Hand |
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| März 1909 | Arbeit
an der Bühnenkomposition Der gelbe Klang |
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| Juni 1910 | Text der Glücklichen Hand fertig- gestellt, erste Skizzen zur Komposition | ||
| 1910 | Fertigstellung
des Textes Über das Geistige in der Kunst |
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| September 1910 | Beginn der Erstniederschrift der Musik zur Glücklichen Hand | ||
| 2. Januar
1911 |
Besucht ein Konzert mit Schönberg- Kompositionen in München, bald darauf entsteht die Impression III (Konzert) | ||
| 18. Januar 1911 | Nimmt zwei Wochen nach dem Konzert Kontakt zu Schönberg auf. | ||
| 24. Januar 1911 | Beantwortet sofort Kandinskys Brief; Beginn des regen Briefwechsels, der bis 1914 anhält. | ||
| 26. Januar 1911 | Bestellt Schönbergs Artikel Über Oktaven- und Quintenparallelen aus der Zeitschrift »Die Musik«, ein Vor- abdruck aus Schönbergs Harmonie- lehre.Übersetzt und kommentiert einen Teil desselben für einen russischen Ausstellungskatalog. | ||
| Juni 1911 | Text der Glücklichen Hand wird in der Zeitschrift »Der Merker« veröffentlicht. | Erste
Pläne zum Almanach »Der Blaue Reiter«, weiht den Maler Franz Marc in diese ein. |
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| August / September 1911 | Schönberg verbringt mit seiner Familie den Sommer in Berg am Starnberger See, in der Nähe von Kandinskys Sommersitz in Murnau. Nachdem ein geplantes Treffen in Murnau nicht realisiert werden kann, besucht Kandinsky Schönberg am 29. August 1911 in Berg. Ein zweites Treffen, bei dem auch Franz Marc anwesend ist, findet am 14. September 1911 in Murnau statt. | ||
| Schönberg ist im provisorischen Inhaltsverzeichnis [Seite 1 2] des Almanachs »Der Blaue Reiter« im Musikteil mit einem Artikel Neue Musik und im Bühnenteil mit Über »Glückliche Hand« vertreten. | Zusammen
mit Marc intensive Arbeit am Almanach.
Schreibt an dem Essay Über Bühnenkomposition, der als Vorwort für Der gelbe Klang gedacht ist. Malt in diesem Jahr sein erstes abstraktes Ölbild: Bild mit rotem Fleck. |
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| Oktober 1911 | In einer handschriftlichen Verlagsanzeige [Seite 1 2] zum Almanach ist Schönberg nur noch mit einem Artikel Die Stilfrage aufgeführt. | Kandinsky
bittet Schönberg, ihm den Kontakt zu Oskar Kokoschka zu vermitteln,
außerdem Bestellung von Schönbergs Artikel Probleme
des Kunstunterrichts.
Fragt Schönberg wiederholt nach Artikel und Klavierstück für den Almanach. |
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| November 1911 | Schönberg
plant, einen seiner Vorträge vom Stern'schen Konservatorium für
den Almanach umzuarbeiten.
Berichtet Kandinsky nach dem Besuch der Ausstellung über seinen Eindruck von dessen Bildern. |
Vierte Ausstellung der Neuen Sezession in Berlin, darunter werden auch Werke von Kandinsky und Münter gezeigt. | |
| 2. Dezember 1911 | Die Neue
Künstlervereinigung München bricht auseinander,
Austritt von Kandinsky, Marc u.a. |
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| 9.
Dezember 1911 |
Kandinskys Schrift Über das Geistige in der Kunst erscheint im Piper-Verlag, datiert mit 1912. Kandinsky sendet sofort ein Exemplar an Schönberg. | ||
| 14. Dezember 1911 | Schönberg
liest sofort in Kandinskys Schrift und bestätigt
die darin niedergelegten Farb-Klang-Vergleiche.
Plant 4-5 Seiten Musik für den Almanach. Sendet Kandinsky seine Harmonielehre mit einem Widmungsfoto. |
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| 18. Dezember 1911 | Eröffnung
der ersten Ausstellung
»Der Blaue Reiter« in der Münchener Galerie Thannhauser;
unter anderem mit vier Bildern von Schönberg: Gehendes Selbstportrait, Selbstportrait, Nächtliche Landschaft, Der Rote Blick. |
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| Mitte Januar 1912 | Sendet den Artikel Das Verhältnis zum Text für den Almanach. Erhält in Berlin Besuch von Franz Marc. | Bis 1912
Ausarbeitung des Textes Der gelbe Klang. Die erste Ausstellung »Der Blaue Reiter« wird in Köln gezeigt. |
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| Anfang Februar 1912 | Sendet die Komposition Herzgewächse op. 20 (für Sopran, Celesta, Harmonium und Harfe) für den Almanach. | ||
| 12. Februar 1912 | Zweite Ausstellung »Der Blaue Reiter« mit Aquarellen und Graphiken in der Münchener Kunsthandlung Goltz. | ||
| Ende Februar 1912 | Schönberg erhält die von Alban Berg herausgegebene Festschrift Arnold Schönberg, darin der Artikel Kandinskys Die Bilder. | ||
| März 1912 | Einladung an Schönberg zur Teilnahme an der »Sturm- Ausstellung« in Berlin ein, dieser lehnt ab, da er denkt, daß er als Laie nicht in der Gesellschaft von Profis ausstellen kann. Eröffnung der Ausstellung am 12. März. | ||
| 11. Mai 1912 | Der »Blaue Reiter«-Almanach erscheint im Münchener Piper-Verlag. | ||
| 19. August 1912 | Schreibt
ausführlich über seine Meinung
zum Almanach, besonders zu Kandinskys Bühnenkomposition
Der gelbe Klang. Betont Nähe des Vorwortes und seines eigenen Artikels Das Verhältnis zum Text. |
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| Oktober bis Mitte Dezember 1912 | Schönberg reist Mitte Dezember nach St. Petersburg, um dort bei den Siloti-Konzerten Pelleas und Melisande zu dirigieren. Trifft auf Anraten Kandinskys Nikolaj Kulbin. | Kandinsky hält sich in Odessa und Moskau auf. | |
| Sommer 1913 | Wiederaufnahme
der Arbeit an der Glücklichen Hand. |
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| November 1913 | Komposition Die Glückliche Hand wird fertiggestellt (Uraufführung 1924 in Wien). | ||
| Frühjahr 1914 | Pläne
zu einem zweiten Almanach mit dem Arbeitstitel »Das neue Theater«; Schönberg wird zur Mitarbeit eingeladen. |
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| Sommer 1914 | Gemeinsamer Urlaub in der Nähe von Murnau. | ||
| Ausbruch des Krieges | Schönberg kehrt von Berlin nach Wien zurück. | Kandinsky geht über die Schweiz zurück nach Moskau. | |
| 1921 | Erste
Anwendung der »Methode zur Komposition mit zwölf nur aufeinander bezogenen Tönen« in der Klaviersuite op. 25. |
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| Juli 1922 | Kandinsky kontaktiert erneut Schönberg. | ||
| April 1923 | Lädt Schönberg zur Mitarbeit am Weimarer Bauhaus, wo er seit 1922 selbst lehrt, ein. | ||
| Mai 1923 | Schönberg kündigt Kandinsky die Freundschaft, da ihm antisemitische Äußerungen Kandinskys zugetragen wurden. | ||
| 1926 | Punkt und Linie zu Fläche erscheint in den Bauhaus-Schriften, damit liefert Kandinsky eine theoretische Begründung seiner geometrischen Konstruktionen. | ||
| Sommer 1927 | Während eines Urlaubes zufälliges Wiedersehen in Pörtschach am Wörthersee, danach nur noch Austausch einiger weniger Briefe. | ||
