Schönberg’s Voice Recordings Brief, Los Angeles, an Georg Schönberg, Mödling, Austria

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Recording date:1951 March 3
Duration: 4:10
Description Letter in German. On corrections in the score for Schoenberg's Moses und Aron.
ASC call nos.: 101/R7
Publications:none

Transcription:

Original German

[The italicized portion is missing from the recording, ed.]
Arnold Schoenberg
116 N. Rockingham Avenue
Los Angeles 2-4-49, California
March32, 1951 [sic, i.e. 1951?]

(This is to Görgi.)
Herrn Georg Schönberg
Mödling bei Wien
Demelgasse 22
Austria

Liebster Görgi:
Für die Herstellung der Stimmen meiner Werke, habe ich eine Anzahl Regeln aufgestellt, die ich Dir so bald als möglich, in einer Abschrift senden werde. Ich bitte dich sich genau daran zu halten, denn sie sind aus der Erfahrung geschöpft. Nun beantworte ich deine Fragen. Scherchen ist richtig. Was Scherchen will (correction)...
Was Scherchen will ist richtig. Du verwendest die Klarinetten und Trompeten und Hörner in der traditionellen Weise. Nur ziehe ich vor, wenn es irgend möglich ist, Klarinetten immer als A Clarinetten spielen zu lassen, weil dann der tiefste Ton, das Cis vorhanden ist (Klang Cis). Hörner immer in F, Trompeten kannst Du im... wie Scherchen will, in C oder in B schreiben, oder auch in F. Ich habe in der letzten Zeit am meistens in C geschrieben. Wenn in der Partitur steht, Arabisch 1, 2, 3, 4 Geige, so bezieht sich das auf die beiden ersten Pulte der ersten Geige. Wenn es anders ist, so schreibe ich hin zweite Geige 1, 2, 3, 4. Also, wenn nichts dabei steht, ist es immer erste Geige. Du musst Deine eigene English-Horn Stimme und Deine eigene Piccolo Stimme schreiben. Ich habe damit gerechnet, dass ich drei Oboen und English-Horn haben werde und das ich drei Flöten und Piccolo haben werde. Ich habe in den letzten Zeit immer eine Schlagwerk Partitur machen lassen, in der alle... alles Schlagwerk eingetragen war, so dass man mit ein einzigen Partitur alle Spieler (man wird hier wahrscheinlich in meiner Oper vier bis... drei bis vier wenigstens brauchen) eine Partitur haben konnten. Es hilft auch sehr mit den Stichworten. Die Stichworten müssen eben nur einmal gegeben werden und gelten dann für alle.
Es ist (paragraph)... Es ist richtig, dass Du am Rand nicht immer die Instrumente angeben musst. Höchstens wenn sie innerhalb der Zeile gleichbleiben, dann kann man es doch wohl tun. Es ist ja doch eine Erleichterung. Aber Du machst doch in der Partitur einen gewissen Abstand zwischen den einzelnen Gruppen: nach Holzbläsernde, Blechbläsern und Harfen, und Streichern und Schlagwerk, so dass man sofor sieht "Wer ist...." "Who is who." "Wer ist Wer."
(paragraph) Ich freue mich, das Ihr euch über die Pakete wirklich gefreut habt, und besonders das Wäschepaket ist uns allen sehr am Herzen gelegen. Also, so bald wir wieder etwas schicken können, wird es geschehen. Wahrscheinlich auch wieder um irgend einige alte Sachen, die wir entbehren können.
Ich muss heute sehr viele Briefe schreiben, also Dir und Deiner Frau und der Susi, viele herzliche Grüsse,
Dein,
Arnold

Postscriptum zu dem Brief an Görgi: Verwende niemals die Gesangstimme oder Chorstimme als Stichwort, denn das ist unbrauchbar bei Orchester... bei Proben für Orchester allein.

English translation

[The italicized portion is missing from the recording, ed.]
Arnold Schoenberg
116 N. Rockingham Avenue
Los Angeles 2-4-49, California
March32, 1951 [sic, i.e. 1951?]

(This is to Görgi.)
Herrn Georg Schönberg
Mödling bei Wien
Demelgasse 22
Austria

Dear Görgi;
For the production of the parts of my works I have set up a number of rules, a copy of which I will send you as soon as possible. I beg you to follow them exactly, because they are created out of experience. Now I will answer your questions. Scherchen is right. What Scherchen wants (correction)...
What Scherchen wants is right. You use the clarinets and trumpets and horns in the traditional way. Only I prefer, if at all possible, to let the clarinets always be A clarinets, because then the lowest tone, the C sharp is available. Horns are always in F, trumpets you can set, as Scherchen wants, in C or B, or also in F. I have recently written mostly in C. If in the score you see Arabic 1, 2, 3, 4 violin, that refers to the first two chairs of the first violins. If it is different, then I write second violin 1, 2, 3, 4. So, when there is nothing else [written] by it, it is always first violin. You have to write your own English horn part and your own piccolo part. I counted on having 3 oboes and English horn, and that I will have 3 flutes and piccolo. Recently I have always had them make a percussion score, in which ever... every percussion was registered, so that with only one single score all musicians (in my opera they will probably need about four or... three or four at least) could have a score. It also helps to use cues. The cues have to be given only once and then are valid for all of them.
It is (paragraph)... It is correct that you do not always have to write the instruments in the margins. At the most if they are equal within the line, then one can do it. It is, after all, supposed to make it easier. But you do leave a certain space between the individual groups: after woodwinds, brass and harps and strings and percussion, so that one sees right away "Wer ist"..., Who is Who," "Wer ist Wer."
(paragraph) I am happy that you were happy with the packages and we were especially concerned about the package of laudry. So as soon as we can send something again, it'll be done. Probably it will again be some old things that we can do without.
I have to write many letters today, so to you and your wife and Susi many heartfelt greetings,
your,
Arnold

Postscript to the letter to Görgi: Never use the voices of chorus voices as a cue, because that is of no use to the orchestra... at rehearsals for orchestra alone.