DATE: 1903 - 1905 Nr. 1, »Natur« (Heinrich Hart), 18. Dezember 1903 - 7. März 1904 Nr. 2, »Das Wappenschild«, 26. November 1903 - 25. Mai 1904; Nr. 3, »Sehnsucht« (beide Gedichte aus Des Knaben Wunderhorn), 6. April 1905 (Abschluß der ersten Reinschrift); Nr. 4, »Nie ward ich, Herrin, müd'«, Juni - 3. Juli 1904; Nr. 5, »Voll jener Süße«, November 1904 (Abschluß der ersten Reinschrift); Nr. 6, »Wenn Vöglein klagen« (Nr. 4-6: Petrarca, Übers. K. Förster)
FIRST PERFORMANCE: 29. Januar 1914, Prag (Nr. 2, 5, 6; Hans Winkelmann, Tenor; Dir. Alexander Zemlinsky)
FIRST PRINT: Universal Edition, Wien-Leipzig 1913 (UE Nr. 3041-3046 Einzelausgaben 1913; UE Nr. 5276-5287 Partitur und Stimmen; 1968, UE Nr. 13540 Band)
VERSIONS: Frühfassung op. 8 Nr. 2 (1904); revidierte Fassung op. 8 Nr. 2 (?); für den Druck revidierte Fassung (1908); unvollständige Fassung op. 8 Nr. 1 für Singstimme und Klavier (1903); Fassung für Singstimme und Orchester (1903-1905)
In the late summer of 1903, Arnold Schönberg returned to Vienna after a compositionally fruitful but, career-wise, largely unsuccessful 1 ½ year stay with his wife and daughter in Berlin. His contract as the music director of the literary "Überbrettl" Cabaret at Ernst von Wolzogen's "Buntes Theater" [Colorful Theater] in Berlin which, in spite of its initial popularity, was a flop with Berlin's high society, had expired after only a year. The teaching job at the Stern'sches Konservatorium [Stern Conservatory], obtained thanks to an intervention on his behalf by Richard Strauss, was limited to a single semester. Thanks to the networking help of his brother-in-law, Alexander Zemlinsky (who was artistic director of the Carlstheater until 1906), Schönberg's commission situation in Vienna took a turn for the better, though at the same time, compositional activity had to yield to more practical work - orchestrations, piano arrangements for two or four hands (including the four-hand piano reductions of Rossini's Opera, "The Barber of Seville," Lortzing's "Waffenschmid" and Schubert's "Rosamunde" for Universal Edition). In 1903, after having composed the Songs for Piano, Op. 3 - begun in Berlin and finished in Vienna - and an unfinished song for choir and orchestra ("Darthulas Grabgesang"), Schönberg turned to what was, with the exception of the 1899 short-score fragment, "Gethsemane" for one male voice and orchestra, a new genre for him: the orchestral song. As he had already with Op. 3, he started with the "Wunderhorn" texts, and in late November 1903 commenced putting to paper "Das Wappenschild" (Op. 8 No. 2, completed in April, 1904). There followed the songs "Natur", after a text by Heinrich Hart (Op. 8 No. 1, composed between Dec. 18th, 1903 and March 7th, 1904; this composition exists in an incomplete version for voice and piano) and the Petrarca setting "Nie ward ich, Herrin, müd" (Op. 8 No. 4, an initial draft dated June, 1904). Schönberg spent the summer months of 1904 in Mödling, Brühlerstraße 104, with the parents of his childhood friend David Josef Bach. There, he worked together with Alexander Zemlinsky on a commission of the publishing house of Josef Weinberger, an orchestration and piano reduction of the opera, "Bergkönig" by Robert Fischhof, which appeared one year later entitled, "Ingeborg"; he also worked on his own compositions, such as the First String Quartet in D minor Op. 7, as well as on the Orchestral Songs, Op. 8. On July 3rd, Schönberg completed the score to "Nie ward ich, Herrin, müd". The composition mentioned in his July 14th letter to the head of the "Vereinigung schaffender Tonkünstler", Oskar Posa, was probably - to judge by the chronological order of the sources - "Voll jener Süße", Op. 8 No. 5, after a text by Petrarca: "I've begun a new song for orchestra (the fourth). I think it's going to be very good! This time, I've set out to combine the art of voice-leading with that of orchestration. I hope I am able to do it. My quartet is sitting idle. But maybe I'll get to it yet. Unfortunately, I have to compact Fischof for the piano, explode him for orchestra, just simply spit him out again. I recently said to myself, if they ever go and erect some of those 'here composed' memorial placards for me around the countryside, it would always have to be: 'here orchestrated' . . ." During the winter semester of 1904/05, Schönberg taught at the "Schwarzwald'sche Schulanstalten" on Wallnerstraße, in Vienna, by the Kohlmarkt. In 1904, the secondary school, formerly just for girls, had been expanded into a co-educational school with an advanced track focused on nurturing artistic gifts. The educational reformer Eugenie Schwarzwald had gotten to know Schönberg through Adolf Loos, and hired him for courses in harmony and counterpoint. Alongside his teaching activities, Schönberg worked on a string quintet in D major (which has come down to us as a fragment), completed (in November 1904) the orchestral song Op. 8 No. 5, which he had begun in Mödling, and worked on "Wenn Vöglein klagen", Op. 8 No. 6, as well as "Sehnsucht", Op. 8 No. 3 (completed on April 6th, 1905). Only in October of 1913, ten years after the birth of the first orchestral song, and almost simultaneously with the composition of the first song of Op. 22 (Schönberg's only other work in this genre), did the "painstakingly edited" scores of Op. 8 go into print. Already in March of 1911, Anton Webern's piano reductions of Op. 8 had seen their initial release by Universal Edition as the first edition. As the world premiere of Op. 8 was being planned under Alexander Zemlinsky in Prague, Schönberg wrote his brother in law that, "if I am to express any preferences, I would say that the four tenor songs are more important to me than the two others (Natur & Sehnsucht). The most effective one is certainly 'Wappenschild'. But I think that the Petrarca songs are the best ones." In a letter on August 13th, he once again stresses the programming of the concert: " . . . I think the best and most effective are: I. Wenn Vöglein klagen. II. Voll jener Süße. III. Wappenschild. 'Natur' and 'Nie ward ich, Herrin' aren't as meaningful textwise, and I don't like them as much musically, either." Zemlinsky obliged his request; at the premiere on January 29th, 1914, he conducted "Wappenschild", Op. 8 No. 2, as well as the Petrarca songs "Voll jener Süße", Op. 8 No. 5, and "Wenn Vöglein klagen", Op. 8 No. 6. The vocal part was taken by the heroic tenor Hans Winkelmann (son of Bayreuth's first "Parsifal", Hermann Winkelmann). Arnold Schönberg, who witnessed the event and had reminded Zemlinsky beforehand, that Winkelmann should sing "p[iano] and, above all, legato […] and should not enunciate the text all too abrasively", wrote him shortly thereafter from Leipzig: "You know that I had envisioned their interpretation differently, in some aspects, than you had. But interpretation is what's temporal, changeable in the art of music. It is one of the methods of portraying meaning, of awakening and resurrecting the spirit."
Nacht fließt in Tag und Tag in Nacht, der Bach zum Strom, der Strom zum Meer – in Tod zerrinnt des Lebens Pracht, und Tod zeugt Leben licht und hehr. Und jeder Geist, der brünstig strebt, dringt wie ein Quell in alle Welt, was du erlebst, hab ich erlebt, was mich erhellt, hat dich erhellt. All’ sind wir eines Baums Getrieb, ob Ast, ob Zweig, ob Mark, ob Blatt – gleich hat Natur uns alle lieb, sie, unser aller Ruhestatt.
Das Wappenschild Fliegendes Blatt aus »Des Knaben Wunderhorn«
Stürmt, reißt und rast, ihr Unglückswinde, zeigt eure ganze Tyrannei, zerbrecht, zerschlagt so Zweig als Rinde und werft den Hoffnungsbaum entzwei; dies Hagelwetter trifft Stamm und Blätter, die Wurzel bleibt, bis Sturm und Regen ihr Wüten legen, daß sie von neuem grünt und Äste treibt.
Mein Herz gibt keinem Diamanten, mein Geist der Eiche wenig nach; wenn Erd’ und Himmel mich verbannten, so trotz’’ ich doch dem Ungemach; weicht, falsche Freunde, schlagt, bitt’re Feinde, mein Heldenmut ist nicht zu dämpfen; drum will ich kämpfen und sehn, was die Geduld für Wunder tut.
Die Liebe schenkt aus goldnen Schalen mir einen Wein zur Tapferkeit, verspricht mir guten Sold zu zahlen und führt mich mutig in den Streit; da will ich siegen, hier will ich kriegen; ein grünes Feld dient meinem Schilde zum Wappenbilde, allwo ein Palmenbaum zwei Anker hält.
Sehnsucht aus »Des Knaben Wunderhorn«
Schwer, langweilig ist mir mein Zeit, seit ich mich täte scheiden von dir, mein Schatz und höchste Freud, ich merk’, daß ich muß leiden, ach weh der Frist, zu lang sie ist, wird mir zu lang in Schmerzen, daß ich oft klag, es scheint kein Tag, des wird gedacht im Herzen.
Nie ward ich, Herrin, müd´ Petrarca
Nie ward ich, Herrin müd’, um Euch zu minnen, noch werd’ ich’s sein, weil ich am Leben bleibe; vom eignen Haß nun doch ans Land ich treibe, und kraftlos macht der Tränen endlos Rinnen. Will lieber mir ein schön, weiß Grab gewinnen, als daß zur Schmach man Euren Namen schreibe auf Marmor mir, trennt sich mein Geist vom Leibe, der wohl nunmehr ihm länger wohnet innen.
Drum, kann ein Herz, in Lieb und Treu erfahren, Euch, ohn’ ihm Qualen zu bereiten, gnügen, laßt diesem Euren Gnade widerfahren! Meint Euer Zorn auf andre Art zu siegen, er irrt, und wird nie, was er denkt, gewahren; das dank’, o Lieb’, ich mir und deinem Fügen!
Voll jener Süße Petrarca
Voll jener Süße, die, nicht auszudrücken, vom schönen Angesicht mein Aug’ empfangen am Tag, wo lieber blind ich wär gegangen, um nimmer klein’re Schönheit zu erblicken, ließ ich, was mir das Liebst’; und mit Entzücken ist ganz in ihr des Geistes Blick befangen, der, was nicht sie ist, wie aus einer langen Gewohnheit haßt und ansieht mit dem Rücken.
In einem Tale, rings umher verschlossen, das meinen müden Seufzern Kühlung spendet, kam langsam, liebesinnend ich zur Stelle. Da sah ich Frauen nicht, doch Fels und Quelle und jenes Tages Bild, das unverdrossen mein Geist mir malt, wohin mein Blick sich wendet.
Wenn Vöglein klagen Petrarca
Wenn Vöglein klagen und in grünen Zweigen mit lindem Säuseln Sommerlüftchen beben, wenn dumpfen Murmelns lichte Wellen steigen und um beblümte, frische Ufer weben, sitz ich und schreib, in Liebe hingegeben, und, die der Himmel uns geruht zu zeigen, die Erde barg, seh ich dann noch am Leben und fernher meinen Seufzern hold sich neigen.
»Warum ach! vor der Zeit dich so verbluten?« spricht sie voll Mitleids. »Warum nur vergießen aus trüben Augen schmerzensvolle Fluten? Nicht klag’ um mich; ich starb, um zu genießen ein ewig Dasein, und in ewgen Gluten erschloß mein Aug’ ich, da ich’s schien zu schließen.«
